抱歉，国产女演员集体消失

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不久前，中国演员票房榜的位置发生了变化。

吴京靠的就是230亿的总票房。

超越沉腾，成为主演票房最高的男演员。

消息一出。

大家也开始看“百部大片”榜单。

数据来自猫眼电影专业版

从这个列表中，我发现了一个值得讨论的问题——

女演员们都去哪儿了？

我们一直听到“百亿先生”。

但你见过“女士”吗？一百亿”？

我没听说过，所以我真的不怪大家。

因为到目前为止，还真没有一部中国女演员主演的电影累计票房达到100亿。

首先我们来看看票房TOP20主演的具体情况。

名单里，有大家都认可的门票保证。

比如吴京、沉腾、黄渤、徐峥。

这是一个“漫威帮”——

以小罗伯特·唐尼为首的漫威系列中的一群男性主角。

其中有葛大爷、张毅、张涵予等实力派主义人物。

这是巨石强森和甄子丹，中西动作双胞胎。

还有刘昊然、欧豪等新生代偶像。

当然，他们无一例外都是男演员。

唯一进入前20名的女演员是斯嘉丽·约翰逊，这位“寡姐”也依赖漫威宇宙在全球范围内受欢迎。

至于中国的女演员，在20位之外找就可以了。

在相邻的21号和22号中我们终于可以找到两个熟悉的身影——

周冬雨和白百何。

目前两人累计票房为95亿。

今年他们都有作品要出版（白百何《门锁》、周冬雨《平原上的火焰》）。

不出意外的话，第一个“小姐”国内演员中的《百亿》是在两人之间制作的。

在他们的身后，几名女演员逐渐出现。

无论是近年来通过喜剧崛起的马丽，还是中生代的代表人物杨幂、佟丽娅等，又或者是早已为人熟知的章子怡、舒淇等。

但相比那些已经突破200亿大关的男演员。

女演员在这方面的表现只能用“惨淡”来形容。

男女演员票房差距如此巨大。

大到让人感觉“不对劲”。

更错误的是，很多人似乎都接受了这个事实，并认为这是理所当然的。

看来应该是男演员为主，女演员为配角。

比如，当我们不把范围限制在“主角”的时候，国内的女演员已经产出了数百亿美元。

前三名分别是——

卫青、陶弘、玉贤和尚。

大家都知道陶虹，徐峥客串的电影很多，票房自然也高。

但另外两个人是谁呢？简单来说，他们属于“黄金配角”。

尚语贤的代表作是两部《唐人街探案》，她在剧中饰演美丽的侦探Kiko。

同时，他还参演了《我的我的家乡》《功夫瑜伽》等高票房电影。

卫青在热门电影中是一位职业母亲。

《战狼2》开头，她饰演主角战友的母亲。

在《我不是药神》中，她扮演审问警察的老太太。

虽然角色很少，名气也不大，但却给人们留下了深刻的印象。

仅凭这两部电影，她的累计票房就突破了100亿。

相比之下，一直只充当“大女主角”的白百何和周冬雨，票房至今未能突破百亿。

这才真正揭示了问题的核心——

在国内主流电影中，女性形象很少受到重视。

没有以女性为主要题材的电影。

但它们并不是市场和公众的宠儿。

大多数情况下，他们在主流大片中扮演的是配角的角色。

化为一种符号，苍白而无力。

卫青在《我不是药神》

那么，为什么女演员在中国如此不受欢迎呢？

国外也存在类似问题。

在好莱坞大片中，女演员实力弱于男演员是一个普遍现象。

上个世纪不用说，“女人就是要被男人拯救的”。

即使在女性意识深入人心的今天，这种事情仍然时有发生。

比如上面提到的名单中名列前茅的唐尼和寡妇。

虽然两人都是漫威最大的两个吸金名字。

但他们所受到的待遇却截然不同。

寡姐首次作为“花瓶”装饰品出现在《钢铁侠》系列中。

即使在火灾发生后，与唐尼家族的薪酬水平差距也不是一点点。

直到今年，黑寡妇的个人电影才问世，显得有些敷衍。

更何况影片拍完之后，寡妇和迪士尼还为票房展开了一场漫长的争夺战。

这位丧偶的妹妹已经可以说是世界上最成功的女演员家族之一了。

然而，它仍然会受到负面影响。

《黑寡妇》

至于其他没有那么多独立选择的女演员，她们面临的处境可见一斑。

或者成为附庸。

或者被淘汰。

其实早期的中国电影并不是这样的，

中国电影的起步依赖于女演员的明星影响力。

胡蝶、阮玲玉、周旋。

哪个不是当时流行的保票？

阮玲玉

在早期的电影中，女性角色也是电影的灵魂，是吸引人们走进电影院的关键。

但近年来，最受欢迎的电影中的女性形象变得越来越刻板。

有些已被简化为纯粹的“卖家积分”。就像《唐人街探案》里总会出现的佟丽娅。

尽管有些“女主人”的身价昂贵。

比如《战狼2》中的卢靖姗和《中国机长》中的袁泉。

但显然他们的形象只能算是差强人意。

与“英雄救美”、“回归家庭”的套路密不可分。

《战狼2》

其他人几乎看不到女人……

例如，《长津湖》仍在销售。

影片整体质量不错，但整部影片只有一个小女孩在车站扔围巾的形象。

《长津湖》

不用稻草就可以做砖。

并不是说女演员一家不如演员那么勤奋，而是他们面前的选择并不多。

而且，对于很多强大的女演员支持者来说，这样的选择根本就不是选择。

在商业片中扮演花瓶实在是违背我的愿望。

所以我们可以发现，国内的女演员很多都已经30岁以上，40岁了。

不清楚，但自然就消失了。

名单上看不到周迅

这就形成了一个恶性循环。

久而久之，就让女演员在票房上陷入尴尬。

总之，原因有很多。

创作既有客观环境的限制，也有主观因素。

在多方面的影响下，现在的女演员在中国，尤其是中年女电影演员的生活条件很差。

这样的现状显然是不健康的。

中国电影如果继续往这个方向发展，只会变得更薄、更僵化。

也许有人认为，女性形象或女性题材在主流商业电影的创作模式中天然处于弱势地位。

毕竟，在流行的类型片中，比如战争片、动作片或者科幻片，通常以“男戏”居多。

比如《长津湖》中，女性形象的缺失是合理的，也是可以接受的。

我们必须反驳这一点。

先说战争片。

1960年代抗美援朝战争的惯用大片《英雄儿女》。

堪称一部伟大的女主角电影。

《英雄儿女》

上个月上映的纪录片《1950他们正年轻》也展现了许多援朝女兵的历史事实。

拍摄战争和远离女性视线当然不能等同。

《1950年他们正年轻》

观看科幻片、奇幻片、动作片。

2017年美国票房排行榜就是一个很好的例子。

当年排名前三的电影都是以女性角色为主角——

《星球大战8：最后的绝地武士》《美女与野兽》和《神奇女侠》。

这三部电影分别获得了5.17亿美元、5.04亿美元和4.12亿美元的票房收入。

《星球大战8：最后的绝地武士》

这足以证明主题不是极限。即使在某些特定的剧本中，女主角也可能比男主角有更鲜明的人物弧线。

《神奇女侠》

在这方面，国产剧相对来说可以做得更好。

以女性为主角的电视剧有很多。

但质量参差不齐。

口语比较好，基本都是以古装女主角为主。

看来只有宫斗的女人才配得上一本书。

说到现代剧，几乎都陷入了烂剧的泥潭。

说到电影，还有很长的路要走。

投资越大，就越难看到女性发挥主导作用。

其实，任何话题，都不应该只是男人的视角，也不应该是男人的故事。

女性题材电影有太多值得挖掘的内容。

遗憾的是，这种观点目前只关注低价文艺片。

很难取得巨大的商业成功。

幸运的是，过去两年并非没有进步。

比如两年前票房大卖的《少年的你》，就在男女主角之间找到了很好的平衡。

《少年的你》

而今年年初爆火的《你好，李焕英》，则是女导演 女主角 母女题材的配置。

效果也是出奇的好。

《你好，李焕英》

她们都证明了女性电影人的作用和女性角色的力量。

正如我国著名女导演黄淑琴所说：

“我觉得女性电影就是在人们习惯坐北朝南的地方，打开一扇朝东或朝西的窗户，而窗户总是朝南的。这第二扇窗户让我们看到了不一样的风景。”

看到差异就会产生差异。

这就是探索这一现象的最终意义。

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