坂本龙一影视音乐主题的发展技法

文丨孙虎的书房

编辑丨孙虎的书房

坂本龙一成功的影视配乐，除了他高度打磨的音乐主题之外，对于音乐主题不同发展技法的选择与使用，也是最终形成他的创作个性的重要原因之一。

对于不同的主题发展技法，坂本龙一能够根据他不同音乐主题的风格与特征，将其内涵与个性进行更大化的发展与深入演绎。

使得更加契合影视作品的同时，获得进一步的辨识标签与艺术价值。

本节即通过坂本龙一不同的配乐作品来论述他在音乐主题的发展之中常用的几种技法。

主题重复是曲式发展的主要技法之一，是指同一音乐主题素材完整地或变化地再现。

主题重复分为完全重复和变化重复两种．完全重复是音乐主题素材静止的再现，具有强调、加深主题内涵的作用；

而变化重复则更具有灵活性和多样的变化手法，往往是在基本保持主题的旋律、爷奏的基础上加人碎片化的变化。

常用手法如同头换尾、同尾换头、加入装饰性变化、节奏伸缩等。

坂本龙一对于重复手法的把握具有非常严谨理性的原则。

他的重复不仅体现在宏观的整首音乐作品中，也能够在微观的乐句发展、主题构造中发现端倪。

坂本龙一常用的重复有以下两种手法：

（一）严格重复的手法：

严格重复也叫做原样重复或完全重复。

这是一种简单有效的重复方式，可以起到节省素材、统一风格、深化主题等作用。

严格重复既可以用于主题发展，也可用于主题内部如乐思之间、动机之间关系上，都能起到重复所带来的艺术效果。

严格重复是坂本龙一最为常用的主题创作与发展手法之一，在他的多部作品中都有所体现。

（二）变化重复的手法：

坂本龙一的音乐主题之所以能够大量使用重复手法，并且逐渐成为浓厚的个人风格，其最重要的原因离不开他对于变化重复的善用。

变化重复的素材与原素材之间的关系一般是平行的，基本保持原主题的音调、音型等。

只在个别位置作少量、适当的变化，通常有“同头变尾”、“同尾换头”和“中间弯”的三种变化手法。

在主题发展中使用变化重复，往往只需要变动很小的几个音符，就能够使得主题得到发展。

在与原主题之间在保持平行性的基础上，不仅通过重复加深强调原主题，并能为之带来新的动力与内涵。

变化重复作为坂本龙一最常使用的主题发展手法之一，在他的多部作品中都能够寻找到踪迹。

变奏是坂本龙一善用的音乐主题的发展手法之一，在其特征上，常常与展幵有一定的相似性。

而变奏的特殊之处在于，它一般只改变原主题素材之中的某些因素。

如在旋律上加花、改变原有的织体、改变调式、改变节奏或和声等。

均是没有改变音乐主题以及旋律本身“支撑点”的发展方式。

根据不同的改变因素，坂本龙一常用的主题变奏技法又分为以下两种。

（一）固定旋律变奏的手法：

固定旋律变奏是变奏曲式中的一种类别，又称固定固定高音变奏。

是指以一个固定的旋律不断严格变奏重复，由其他声部所构成的和声、织体以及配器等进行变奏的结构类型。

固定旋律变奏的主题具有旋律这一不变的元素，在结构特点上常常以小型曲式呈现。

固定旋律变奏的出现与民族乐派有着直接的关系。

在民间音乐中最能够得以体现。

比如在分节歌中，歌词往往段落数较多，所描述的情节也差异比较大。

如果完全釆用严格重复的方式，难以避免会产生枯燥乏味的听觉效果。

因此，在保持这些分节歌的旋律保持一致的基础上，把旋律分配到不同的声部之中。

通过不同声部的描述来造成差异化，体现不同的内容层次和情绪风格。

坂本龙一在他的创作中常常釆用这种固定旋律变奏的技法。

将同一条旋律，通过不同声部的变化，配器与和声的变化，通过几次变奏来重复这条旋律的同时，赋予它新的艺术效果和内涵。

固定旋律变奏的手法由于保持了同样的旋律，极大体现着坂本龙一对于素材极为节省的简约创作方式。

同时很大程度上拓展了主题的丰富度，为主题的发展带来了不同的色彩和个性。

固定旋律变奏作为坂本龙一最常用的主题发展技法之一。

由于坂本龙一热衷于通过重复来强调主题与动机的创作特点。

固定旋律变奏作为一种与重复有着类似功能的技法，在坂本龙一的多部作品中发挥着不可替代的作用。

（二）性格变奏的手法：

性格变奏，又称自由变奏，是变奏的另外一种常见手法。

性格变奏指在变奏过程中，可将原始主题作各种肢解性展开处理，其中包括可以改变原主题的曲式、体裁、节拍、速度等，或者加入新的素材形成对比。

变奏可以不严格依据原主题的结构，各变奏的和声、调性及旋律轮框也可以随之进行相应的变化。

并且结构、调性、节拍等变化较为频繁，从而使变奏更为灵活多样，各变奏之间音乐的情绪、性格和体裁的反差也随之增强。

足以促成主题在变奏中出现本质的、独具个性的或戏剧性的变化。

展开也是音乐主题发展的常用手法之一。

是将某一段音乐主题的素材或者动机与乐思加以引申或者扩充，使得音乐获得向前的推动，获得连贯性地发展。

主题展开一般对于原有的旋律会进行比较大的改变，引进新的材料。

因此，展开是对音乐主题本身进一步的发展。

使音乐主题的内涵与个性都获得比较大程度的扩充。

在坂本龙一的许多创作中，常常也能够发现他使用展开对音乐主题进行发展的手法。

而他所釆用的展开手法，一般分为以下两种情况。

（一）模进与调性变化的手法：

模进是指将原本旋律进行重复时，在音程高度上进行变化的手法。

通过模进与调性变化进行音乐主题的发展，是坂本龙一常用的发展技法之一。

这样的手法，既保持了对原音乐主题个性上的保留，保持了音乐语言的连贯性。

又通过不同的调性展现出新的色彩，同时对主题赋予新的内涵。

因此，需要展开的手法，给予主题新的素材，使其获得向外拓展的张力与推动力，同时与原本的音乐主题形成既有相同之处，又存在对比，是一种联系着的变化。

通过这种方式，突出主题在展开之中获得的新的个性。

（二）延伸的手法：

延伸是坂本龙一另一种常用的主题展幵手法，是指对已有的音乐主题进行一定的扩展，增加扩充的乐句与素材。

不同于模进或是调性变化，延伸往往与原音乐主题的相关性较小，一般是将原音乐主题的结尾进行拓展与延续，从而产生新的附加部分。

这样的手法无论是在古典音乐、影视配乐亦或是流行音乐的创作中，都属于极为常见的用法之一。

其对于音乐主题的扩充，在不改变原主题内涵的同时，给予了进一步的附加内涵。

且常常用于音乐最后的段落之中，给人以延绵、悠长的意味。

除了上述的主题发展技法之外，再现的手法也被坂本龙一经常使用于他的影视配乐创作中。

再现一般指对主部主题的°远距离重复”或“间隔性重复”。

在坂本龙一的影视配乐中，有比较多的使用到“三部性”的思维进行创作，而再现部在这种曲式中一般都处于比较核心重要的地位。

古典主义时期的回旋曲式与奏鸣曲式将再现的手法发展到比较成熟，而后在比较短小的曲式作品中，也常常能够发现再现手法的使用。

再现的原则，使得音乐主题的发展从离散回归于稳定，给予整体曲式更有力的支撑。

同时，对于主部音乐主题的再现，往往能够使其的内涵获得升华，获得更加深入人心的力量。

在坂本龙一的主题创作中，常常使用以下两种再现手法：

（一）静止再现的手法：

静止再现是指对主部主题基本完全重复的再现方式，带给主题不同的色彩与内涵。

（二）动力再现的手法：

动力再现是指变化的再现，一般在旋律、调性上有一定的差异性变化，或者是将主部主题结构进行了扩大或者缩小。

不同于静止再现，动力再现对原主题往往具有新的表现力，能够在对主题进行再一次阐述的。

同时，通过变化的音乐语言带给主题不同的色彩与内涵。

坂本龙一成熟的影视配乐创作风格，来源于他对于音乐主题模式选择和音乐主题创作与发展技法的精准把握。

面对不同类型的影视作品，坂本龙一擅长根据影视题材与风格特征来为其选择适当的主题模式进行创作。

而无论在什么模式下，坂本龙一都能通过他的创作手法来使主题在符合影视内涵的同时，具有强烈的个性与辨识度。

总体来说，坂本龙一音乐主题创作的辨识度主要来源于他简洁凝练的主题结构、个性鲜明的语言以及丰富多样又具备融合性的配器选择。

而坂本龙一所常用的主题发展技法如重复、变奏、展开和再现等，都是对于主题风格的进一步强化与延伸。

使得他的主题与配乐具有核心统一的风格以外，对于影视作品的艺术表达和音乐功能上，都有着更加突出的作用。