迪士尼打脸自己！原著大尺度吓哭，预告1亿浏览，正片能有多神？

#挑战30天在头条写日记#

后台都在催了，毕竟这部片还没上就议论声不断，现在终于开箱验货。

小小的她。

怎么掀起那么大浪：

小美人鱼

在去年底官方发布预告后的第一个周末，预告就获得了1.04亿的全球浏览量。

数据超过了9400万的《美女与野兽》、7400万的《阿拉丁》与6800万的《黑白魔女库伊拉》。

但争议，也更大。

因为小美人鱼的肤色不符合“肤白貌美”的期待，许多人开麦嘲讽。

毕竟我们观念里的爱丽儿，应该是这款的啊。

但看完真人版《小美人鱼》后，Sir解开了疑惑：

新版小美人鱼的肤色是重点吗？

其实，这一部的故事恰恰是讲述，成为迪士尼公主，并不需要看脸。

谁能成为公主？

新一代的孩子们需要什么样的公主？

《小美人鱼》最值得讨论的地方或许也就在于此。

事实上，从安徒生原著，到动画版，再到现在真人版，都有着不同时代下的内核。

动画版对原著最大的改编，是转悲为喜。

原著中的王子没有多少描写，他更像是在水中看到的一个模糊的身影，故事的结局也仿佛是小美人鱼一场水底捞月般的梦想幻灭：

王子变心，小美人鱼变成泡沫。

这个王子，与其说是具体的角色，不如说是泛指的人类。

代表着自然与纯真的小美人鱼，被抛弃、被毁灭，或许也正如人们的童心在进入成人世界后，注定泯灭的结局。

这是不是太残忍了？

其实很多“童话”，无论是《格林童话》《安徒生童话》《一千零一夜》，还是《西游记》，读过原著的都知道那也是相当重口味和大尺度，分分钟吓哭小孩的。

于是迪士尼的动画，给了一个标准的童话结局：

公主和王子幸福地生活在一起了。

这一版王子的形象稍微具体了。

但还有一个问题，小美人鱼一眼就迷上了王子，非要上岸去“倒贴”，是不是太恋爱脑了？

今天还有多少人相信结婚就是女性最好的结局，是人生圆满的句号？

2023年的真人版《小美人鱼》，终于让一场单相思，变成了两个人的贴贴。

爱丽儿向往陆地的设定不变。

喜欢探索沉船，搜集人类遗留的物件。

王子却不再停留在岸上，而是也勇敢地深入大海。

和保守的女王不同，他坚持开放港口、亲自航行，想要去探索未知的世界，和外部保持贸易和交流。

因为他知道，如果封闭，那么就只有落后。

真正让王子心动的是美貌吗？

与惹眼的外表相比，让他俩走向彼此的，是基于共同事业的灵魂相惜。

《海的女儿》中爱丽儿对王子心动的瞬间，是在一场几乎摧毁一切的海洋飓风之中。

海洋与陆地，人鱼与人类，两个世界的交汇本就危机四伏。

而在极端天象中，爱丽儿见证了亚历克的魅力时刻：

在浪涛中紧握船舵，身处险境也不放弃探险之心，像一位真正的“船长”。

相遇后，二人相处的场所也不在大多数童话书中珠光闪烁的宫廷舞池，相反，是一间古朴、落灰的图书室。

摊开的旧地图、黄铜色泽的罗盘、满满一摞各地航行的纪念品……

当时的爱丽儿已经失去了声音，但亚历克依然被她打动，因为他知道眼前的女孩懂他，他们能共享兴趣和未来。

02

让歌声回归内心

如果说，两位主角的爱情线已经全面更新。

那么银幕的视听情境给人最大的感触则是，回归。

熟悉的螃蟹赛巴斯丁做指引，海底“盲盒”逐个开启，珊瑚的“密林”，水母的粉色海洋。

一束光打下来，沉船底下掠过的，是人鱼姑娘们如云的发尾。

从色彩到光影，一曲自豪欢快的歌声迎来的是，一整个海底童话梦境的回归。

与迪士尼视效保障同步回归的，还有音乐剧般为剧情搭桥的歌舞段落。

爱丽儿的歌喉像黄昏中一颗如玉的贝壳，一浪高过一浪的，是女孩对大千世界的渴求之心。

而海女巫的“暗黑”曲目灵巧而幽默，在创意化的“克系”环境里进行“婀娜”的肢体表演。

人物心声之外，自然万物皆可成曲。

爱丽儿和亚历克离亲吻最近的一场戏，是一叶小舟驶入月亮倒影中。

中空的竹林彼此敲击，成为闷闷的鼓点，而草叶则在夜风中化为弦乐。

朴素的田园，诗意的共鸣，这大概这是自《风中奇缘》起，迪士尼便企图呼唤的一种自然、原始的生存状态。

童话的本意不是粉饰，而是想把心灵涤成原初的宁静模样。

突破幻象，迎回初心，这是迪士尼盘踞在《小美人鱼》故事中的回归底色。

无论是沉船中的男性雕塑，还是王子反复寻觅的“白月光”歌声，都抵不过爱丽儿与亚历克真实相处的分分秒秒。

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破除海女巫的迷惑，亚历克最终发现，声音再美，也不过是爱丽儿这个“人”的附加品。

让他悸动的，从来不是一具加载了声线的美丽皮囊，而是他看到的：

爱丽儿不惧危险骑马越过草垛的样子；

她在大块的染布中穿梭、仿佛要把这一切记录进眼睛里；

无拘无束的人群环绕下，爱丽儿果断脱下高跟鞋、在泥水里跳舞。

多样、纯粹、包容万物的好奇，是这些构成了一个崭新的爱丽儿。

与其想象再多、对不同的世界感到惊惧，不如亲身体验一场。

好像在说，看电影的时候，观众是否也能破除一些声音和色彩的魔法，去感受一个接近本质而生命力蓬勃的“海的女儿”？

03

未来需要什么样的童话

1989年的动画版《小美人鱼》是无数80后、90后的童年回忆。

现在，它在豆瓣依然保持了8.4的评分，好于92%的动画片。

这个红头发、白皮肤、绿尾巴版本的爱丽儿已经被当成了“标准”。

但其实，动画版只保留了原著白皮肤、蓝眼睛的特征。

在此基础上，动画新设计出了海藻般的红发，海鸥、龙虾朋友等新角色，以及最重要的名字——爱丽儿。

迪士尼史上第一位红发公主，就此诞生。

在当时，红头发是叛逆的象征。

而电影中，爱丽儿的父亲川顿国王不断提醒爱丽儿要遵守规矩。这在那个相对保守的年代来说，女孩儿几乎是没有办法违反父亲的命令的。

只要你在海里生活 就必须遵守我的规则

但爱丽儿却是一个“叛逆”的女孩。

她不听父亲的命令，而是听从自己的内心爱上了人类，还借助女巫的力量逃离了海洋，只身来到陌生的人类世界中，只为见到心爱的亚历克王子。

这对当时看这部电影的孩子们来说，是一个多么强烈的震撼啊。

原来，有些“规矩”是可以打破的；原来，拥有主见、独立、勇敢，是这么有生命力的。

这个小美人鱼鼓励了无数80后、90后勇敢追求所爱。

那么，随着时代的发展，现在的孩子们，需要什么样的美人鱼呢？

在当时，奋不顾身追求爱情仍然被视为一种勇敢。

但在爱情如此易得，以至于显得廉价的今天，爱丽儿的叛逆和勇敢，仅仅通过爱情来表达还足够有说服力吗？

编剧给爱丽儿进入人类世界后增加了一条重要的前提——她忘记了要在三天内和王子接吻的任务。

这让爱丽儿来到人类世界后的目的变了。

她不再是带有目的去诱惑王子的公主，而是一个对新世界充满好奇的“探险家”。

少女的求爱故事变成了少女的自我探索和成长的故事，这显然更符合女性意识觉醒的当下。

同时，真人版《美人鱼》不仅强调海底世界束缚着爱丽儿的规则，还强调了亚历克王子也生活在种种规则的制约下。

所以，当打破规则来到人类世界的爱丽儿充分释放自己的天性，冲撞人类社会的规范时，王子并没有感到震惊或反感，而是两眼放光，被爱丽儿感染，也打开了自己。

是爱丽儿让亚历克明白了规则是可以打破的，也让他看到了“反叛”的力量。

这是银幕上少有的主动的女性为被动的男性带来改变的瞬间。

还有一个重要的改编是，动画版《小美人鱼》的结局是王子杀死了女巫，但真人版《小美人鱼》则改成了爱丽儿杀死了女巫。

这个改编，也非常具有现代意义。

女性，从一个需要被王子拯救的公主，变成了依靠自己的力量对抗强敌，并完成自我成长的独立坚强的个体。

△ 女巫乌苏拉

当然，这些观点并没有多新颖。

但一个讲给孩子的童话，本身也并不需要多少惊世骇俗之论，更重要的是一些基本的善恶是非。

而最大的争议还是导演启用了黑人歌手海莉·贝利来扮演小美人鱼爱丽儿。

这又是反复被提到的“政治正确”。

但看完电影，就会发现这样的设计并不违和，片中设定王子的国家不是北欧，像是在加勒比海的某个小岛，有椰子，跳桑巴。

比如爱丽儿的姐姐们，其他“海的女儿”拥有各自不同的肤色。

因为片中也说了，她们代表不同的大洋，既然分布在世界各地，为什么只有红发碧眼白皮肤才有资格成为美人鱼，不可以有多样性？

无论世界怎样划分界限，海洋，始终是联通的，无边的。

在一个海洋的故事背景中，一定要保持封闭的观念，未免让人啼笑皆非。

别忘了，童话故事是给孩子们看的。

在没有被社会观念影响之前，我们是不会用肤色区分人的。

孩子们看到这个爱丽儿是什么反应呢？

黑人小姑娘们。

在第一次看到预告中的爱丽儿后，露出了笑容。

我觉得小美人鱼是棕色欸~

（当你喜欢的迪士尼公主看起来和你一样）

同样的。

在白人小女孩的视频中。

她们对电影预告的反应是这样：

抱着旧版动画的美人鱼玩偶，兴奋不已。

对孩子来说，肤色并不代表美丑、种族、政治，而是代表一种可能性。

尤其对于黑人小孩来说，这是他们在大银幕上、在传世的故事里，看见自己的机会。

爱丽儿的肤色对我的孩子并不意味着什么

但我深知对别的孩子来说

这意味重大

但然，有人会说小美人鱼不够“美”。

美是小美人鱼的核心吗？

过去，或许是。

不只是美貌，童话中为爱情“赋魅”方式还有：

王子要是英俊的，富有的，尊贵的。

好像有足够的美貌，才配得上拥有财富和地位，ta的美德才值得被歌颂。

但显然，迪士尼正在抛弃这种叙事。

一个例子。

女巫是怎么阻挠爱丽儿的呢？

她变成一个“标准”美女，换上华丽的礼服，在一场舞会上准备迷倒王子。

发现了没有。

这些不都是迪士尼公主片过去最经典的元素？

而她计划的落空。

也代表着，那样的“传统”故事，在今天的失效。

谁继续相信，只拥有了美貌才可以去追求自我？

谁还相信，只有进入（特权阶级才能参加的）舞会认识王子，才能证明自我？

没错，是有人相信。

而且人数还不少，因为他他们相信现实与功利的法则。

但Sir并不打算把这些当成童话告诉自己孩子。

Sir更愿意给孩子讲这样的童话：

这个世界没有边界。

这个世界上的人没有边界。

而你也不需要有边界，勇敢地向未知的领域去探索吧。

别忘了。

童话属于过去，但童话更属于未来。

让孩子们看到自己更多的可能性，不才是童话的意义。

本文图片来自网络

编辑助理：哆啦K梦、就是涂怡乐