央视终于对“性缘脑”出手了！孙俪的话应验了

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文| 木易

编辑| 木易

«——【·前言·】——»

最近，央视发文点名批评“有的甜宠剧能不能别太性缘脑”。

这一噼里啪啦的措词，直接戳中了当前一些偶像剧的软肋，引发了广泛的热议。

所谓“性缘脑”，就是只剩恋爱脑的意思。

事实上，早在多年前，知名演员孙俪就曾抨击当下电视剧王朝恋或后宫戏过多。

和如今央视的批评不谋而合。

央视这次直呼“性缘脑”太多，可以说是长期以来观众的一种心声。

那么都有哪些剧犯了“性缘脑”，它都包含哪些问题呢？

近年来，电视剧中的甜宠剧数量激增。

各类题材的电视剧，无论职业背景如何，都要加插恋爱情节。

这引起了部分观众的不满。

近日，央视通过一则漫画，对当前电视剧中脱离现实的恋爱剧情进行了批评。

央视漫画中直接提到了多部热播剧。

比如《照亮你》中，两位主角的感情线占了大部分戏份，真正的消防救援剧情很少。

在抢险救灾最紧要的时刻，突然插入女主角向男主角表白的桥段，不仅与该行业的工作特点格格不入，也打破了观众的情节逻辑。

《我的人间烟火》中，女主因为男主给她煮了一碗白粥就深深被打动，不顾养父母多年的养育之恩。

这种剧情实在有失常理。

其实这类戏剧手法非常老套，目的只是为了推动感情发展。

比如轻描淡写的“一见钟情”、早已腻烦的“意外之吻”、刻意安排的“车祸桥段”等等。

有些剧集中，两个初识的年轻人间突然燃起的爱火，在生活中明显难以实现。

更有甚者，片中的对白台词难以想象任何正常人会说出口。

面对这样脱离现实的甜宠剧泛滥，央视果断出手，对其进行批评和警示。

这也提醒编剧要与时俱进，讲究手法，不能只一味迎合“性缘脑”。

据不完全统计，仅2022年一年，就出现了数十部强调恋爱剧情的电视剧。其中不乏一些平庸作品。

这些剧集往往是编剧故弄玄虚，刻意渲染感情因素，却忽视了人物刻画和剧情走向的合理性。

这种扭曲的爱情观不仅影响青少年的价值观，也严重阻碍了国产偶像剧的进步。

例如，经常出现主角在初次见面时就突然“壁咚”，完全无视两个人之间正常的相处过程。

还有，不少剧里面女主角为了追求所谓“真爱”，可以随意摒弃事业、家庭乃至前途。

这种盲目追求的爱情观传递了极其负面的价值导向。

相比之下，孙俪可以说是深谙行业久经沉浮的优秀演员。

在很早以前，她就指出人物塑造“必须要通过逻辑的审判”，并在自己选择的作品中力求角色性格合理、职业精神到位。

比如电视剧《安家》，她饰演的房产中介，通过工作展现了行业应有的敬业精神。

细致地展示了房产中介的日常工作内容，如为客户寻找理想房源，配合客户看房，与开发商商谈折扣优惠等。

这种普通职业者的专业素养在剧中得到了充分的体现。

男女主角的感情也是在日常相处中慢慢培养的，没有不合理的突发奇想。

这种合理、自然的人物和情节设定值得肯定。

孙俪选择的另一部作品《理想之城》，同样注重刻画人物的职业态度。

该剧反映了大量职场人的奋斗历程，从毕业进入社会，到在职场经历种种困难考验。

孙俪所饰演的女强人一步步从职场新人成长为资深精英的过程与很多观众的经历不谋而合。

这种职场题材的剧作更能唤起观众的共鸣。

可以说，孙俪早已看穿这些扭曲爱情观的剧作往往质量参差不齐，她选择的作品在人物刻画和职业描写方面下了不少功夫。

这样的剧作不仅更贴近现实生活，也能给观众带来正面的价值导向。

如果业内能有更多像孙俪这样注重人物逻辑和职业素养的优秀演员，国产偶像剧才能摆脱以往的瓶颈，真正实现质的飞跃。

大家渴望看到情节丰富、人物立体、主题深刻的作品。

《知否知否应是绿肥红瘦》为例，它通过细致入微的描写，呈现出人与人之间微妙而复杂的关系，让观众看到了超越恋爱的人生百态。

还有此前热播的《人世间》，每一个镜头语言，都让观众充分感受到制作组的用心。

相比之下，仅靠所谓“热度”堆砌的剧集，往往难以打动人心，收视数据也证明了这一点。

正如央视指出，单纯依靠感情线发展的作品，无论撒多少“糖”，观众也难有真正的代入感。

观众还希望看到角色的立体塑造。

无论是神话人物还是历史人物，都应该有符合其身份地位的思想品质，不能仅为了恋爱而丧失本性。

以皇帝形象为例，如果只描写其缠绵悱恻的一面，而忽视了作为君主应对国家大事的担当，观众就难以认同。

这些剧集的评价一般较差，播出后口碑堪忧。

当然，恋爱素材并非电视剧的“原罪”。

只要不以爱情凌驾一切，不让人物的其他特征为之黯然失色，恋爱依然可以成为丰富剧情的有机组成部分。

最重要的是，电视剧要有令人信服的故事主线，而不是将全部精力放在两性关系的描写上。

这方面，不少观众表示期待更多具有原创视角的新作品。

央视的提醒，值得剧制者深思。

简单重复的故事套路已无法满足大众的审美需求，行业内应注重原创，回归内容本身，才能让电视剧焕发新生命。

资本的盲目追捧无法改变观众的本真需求，制作方需要以故事为先，而非依靠流量启动。

只有回应观众的内心需求，电视剧才能在竞争激烈的环境中脱颖而出。